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　　科幻电影中的生态主义和现实背景中的生态主义是相互呼应的ღღ◈◈。在欣赏这类影片时ღღ◈◈，我们可以从人类活动打扰地球上其他动物的描写中看到动物权利论的影响ღღ◈◈，如美国影片《超人与鼹鼠人》（1951）ღღ◈◈、《在地心拦截》（1989）ღღ◈◈、《哥斯拉》（2014）等ღღ◈◈；从植物以毒素对人类发动袭击的构思发现生命中心论的痕迹凯发官网入口首页ღღ◈◈，如美国影片《灭顶之灾》（2008）ღღ◈◈；从防止大炮损害地球盖亚的情节中听到生态中心论的诉求ღღ◈◈，如美国影片《最终幻想ღღ◈◈：灵魂深处》（2001）等ღღ◈◈；从对激进环保主义者ღღ◈◈、生态恐怖主义者的描写中联想到深层生物学的怒吼ღღ◈◈，如美国影片《宇宙静悄悄》（1972）ღღ◈◈、《哥斯拉2ღღ◈◈：怪兽之王》（2019）ღღ◈◈，英ღღ◈◈、日合拍片《死亡机器》（1994）等ღღ◈◈；从核战将地球变成荒漠ღღ◈◈、健康女性奇缺ღღ◈◈、处女情结重新走红的描写中联想到生态女性主义的地位凯发官网入口首页ღღ◈◈，如中国的《疯狂希莉娅》（2016）等ღღ◈◈。不过ღღ◈◈，上述呼应仅仅是间接的ღღ◈◈，这些影片没有直接宣示接受了哪些生态主义论著中的主张ღღ◈◈。对其进行生态主义解读ღღ◈◈，实际上受到阐释者本身倾向性和知识储备的制约ღღ◈◈，带有很强的主观性ღღ◈◈。

　　科幻电影是以驰骋想象ღღ◈◈、展示奇观ღღ◈◈、围绕科技做文章的艺术类型ღღ◈◈。因此ღღ◈◈，它所呈现的生态观念有自己的鲜明特征ღღ◈◈，容易直接识别ღღ◈◈，其中主要是宇宙性ღღ◈◈、灾变性和悖论性ღღ◈◈。这种观念可称为“科幻生态主义”ღღ◈◈。

　　宇宙性展示了科幻生态主义的恢弘视野ღღ◈◈。生态系统范围不仅不应限制于动物界ღღ◈◈、有机界ღღ◈◈，甚至也不应以地球划限ღღ◈◈。具体构思至少有以下七种模式ღღ◈◈：（1）外星人要求地球人保护好生态ღღ◈◈，见于美ღღ◈◈、加合拍片《地球停转之日》（2008）等ღღ◈◈。在这类构思中ღღ◈◈，相关外星人的形象以正面为主ღღ◈◈，但也可能对地球人构成某种威胁ღღ◈◈。（2）将外星生物视为地球生态的破坏性因素ღღ◈◈，如美国影片《正义联盟》（2017）等ღღ◈◈。在这类构思中ღღ◈◈，相关外星生物的形象以负面为主ღღ◈◈，也可能由地球人因势利导sun138ღღ◈◈。（3）地球人遭受生态灾难ღღ◈◈，被迫移民太空ღღ◈◈，如美国影片《太空运输》（2009）ღღ◈◈，中国的《流浪地球》（2019）等ღღ◈◈。（4）地球人星际移民后重返故土ღღ◈◈，发现不堪回首ღღ◈◈，如美国的《重返地球》（2013）等ღღ◈◈；甚至因地球届时另有其主而根本无法回来ღღ◈◈，如日本动画片《哥斯拉ღღ◈◈：怪兽行星》（2017）等sun138ღღ◈◈。这类影片从反面说明保护地球生态ღღ◈◈、珍爱人类家园之重要ღღ◈◈。（5）地球人为害异星生态ღღ◈◈，应负责任ღღ◈◈，如美sun138ღღ◈◈、英合拍片《阿凡达》（2009）等ღღ◈◈。这类影片将人类在地球上的恶行移置于其他星球ღღ◈◈，指出改弦更张的必要性ღღ◈◈。（6）从地球人的角度审视外星生态问题ღღ◈◈，如美国《星际迷航6ღღ◈◈：未来之城》（1991）描写克林贡人因卫星爆炸ღღ◈◈，能源丧失ღღ◈◈，臭氧层破坏ღღ◈◈，加上过度开采矿产ღღ◈◈，导致生态危机ღღ◈◈，等等凯发官网入口首页ღღ◈◈。这类构思将地球危机外化为外星危机ღღ◈◈，然后予以反观ღღ◈◈、自省ღღ◈◈。（7）外星人移居地球ღღ◈◈，给人类带来生态压力ღღ◈◈，如美国影片《黑衣人》（1997）等ღღ◈◈。这类构思既可理解为对科学家探索地外智能的风险的担忧ღღ◈◈，又可以理解为对现实国际移民问题的影射ღღ◈◈。

　　科幻生态主义的第二大特征是灾变性ღღ◈◈。日常生活中的生态变化通常是一点一滴进行的ღღ◈◈，因此ღღ◈◈，人们对生态危机缺乏足够的警觉性ღღ◈◈，在该背景下ღღ◈◈，科幻电影将生态灾变以形象的方式展示出来ღღ◈◈，对公众起到警示作用ღღ◈◈。同时ღღ◈◈，灾变性为科幻生态主义发挥视听冲击力提供了契机ღღ◈◈。例如ღღ◈◈，中国电影《毒吻》（1992）ღღ◈◈。电影讲述了一对常年在化工厂工作的夫妇sun138ღღ◈◈，因体内郁结了大量的有毒物质ღღ◈◈，生下了体含剧毒的毒娃三三ღღ◈◈。每逢暴雨之日ღღ◈◈，三三体内毒性就会增强ღღ◈◈，严重威胁到外界安全ღღ◈◈。最终ღღ◈◈，三三因难以融入社会ღღ◈◈，走向山顶ღღ◈◈，化为烟云ღღ◈◈。又如ღღ◈◈，美国影片《大怪兽巴朗》（1962）描写中生代的恐龙离开生活了数百万年的的山谷朝东京而去ღღ◈◈，《魔兔之夜》（1972）描写巨大的变异兔子肆虐西北ღღ◈◈，加拿大影片《霓虹都市》（1992）描写太阳灾变摧毁地球大部分地区生态ღღ◈◈，中国的《食人虫》（2014）描写外国科学家为提供蛋白质而研发的超级昆虫进化为巨怪反噬人类ღღ◈◈，《墓志铭》（2016）描写未来能源战争以大规模杀伤性武器毁灭地球生态结束ღღ◈◈。这类画面都是在科幻生态主义的指导下拍摄ღღ◈◈、制作的ღღ◈◈，具备震撼性视觉效果ღღ◈◈。

　　第三大特征是悖论性ღღ◈◈。现实生态主义的总体趋势很明确ღღ◈◈，即反对人类中心主义sun138ღღ◈◈，将价值概念从生物个体扩展到整个生态系统ღღ◈◈，赋予各种存在物以同等的价值意义ღღ◈◈。然而ღღ◈◈，该理论在实践中很难行得通ღღ◈◈，我们至少面临如下悖论ღღ◈◈：（1）食物悖论ღღ◈◈。人处于食物链的高端ღღ◈◈，如果将现实生态主义贯彻到底ღღ◈◈，那么人如何为生？（2）能源悖论ღღ◈◈。人类社会越发达sun138ღღ◈◈，能源消耗越大ღღ◈◈，传统化石燃料会形成严重的环境污染ღღ◈◈，似乎应当淘汰ღღ◈◈，但作为替代的新能源往往蕴藏着更大的危险ღღ◈◈，比如核电ღღ◈◈。（3）智能悖论ღღ◈◈。人类科技越进步ღღ◈◈，所开发的工具越贴合人类需要ღღ◈◈，但人类推进智能化的结果很可能造就自己的掘墓人ღღ◈◈。（4）医疗悖论ღღ◈◈。人类社会越进步ღღ◈◈，医疗条件越完善ღღ◈◈，平均寿命越长ღღ◈◈，却加重了地球的负担ღღ◈◈，可能难乎为继ღღ◈◈。对上述四种悖论的归结就是科幻电影格外关注的科技悖论ღღ◈◈：科技滥用造成了生态破坏sun138ღღ◈◈，但恢复生态仍靠科技ღღ◈◈，而旨在恢复生态的科技又可能造成新的生态破坏ღღ◈◈。科幻电影不是政策法规ღღ◈◈，无须（也不可能）提供解决方案ღღ◈◈，而是通过虚构前提展开情节ღღ◈◈，唤起公众的思考ღღ◈◈。我们可以从该角度看待英国描写速成食材最初给养殖户带来欣喜ღღ◈◈、后来却酿成巨大灾难的影片《在劫难逃》（1972）ღღ◈◈，描写世界的每个角落都遭受到了核能污染的澳ღღ◈◈、美合拍片《天狱飞龙》（1993）ღღ◈◈，描写人工智能统治人类的美国影片《黑客帝国》（1999）sun138ღღ◈◈，中国描写长生不老药造成世界性人口过剩危机的影片《致命拯救》（2017）ღღ◈◈，等等ღღ◈◈。

　　综上所述凯发官网入口首页ღღ◈◈，科幻电影中的生态主义既是现实生态主义的回应ღღ◈◈，又是科幻生态主义的开拓ღღ◈◈。宇宙性使科幻生态主义在眼界上比现实生态主义更开阔ღღ◈◈，灾变性使科幻生态主义在效果上比现实生态主义更震撼ღღ◈◈，悖论性使科幻生态主义在解读上比现实生态主义更烧脑ღღ◈◈。现实生态主义由于对人类社会可持续性发展的贡献而具备生命力ღღ◈◈，科幻生态主义同样因为给观众以希望的启迪而拥有价值ღღ◈◈。不论电影中的做法在现实生活中是否行得通ღღ◈◈，科幻电影终归表明自身亦能为保护生态输出正能量凯发官网入口首页ღღ◈◈。当然ღღ◈◈，这需要通过观众的认同来实现ღღ◈◈。